我们国内影迷，在讨论功夫片时，经常会提到一本叫《黑带》的世界著名杂志。
影迷津津乐道于《黑带》曾评选出的动作片“十大教科书式打斗”。
却很少人能准确地说出这“十大教科书式打斗”具体排名，有关《黑带》杂志的历史渊源更是鲜有人知。
皮哥今天就来讲一下《黑带》这本世界著名的功夫杂志，以及其评选出来的“十大教科书式打斗”具体排名。
一、《黑带》的权威性，以及与李小龙的关系
由日本武术家水户上原创办于1961年的《黑带》杂志，是在美国非常流行的武术类杂志之一，其杂志社总部设在美国加利福尼亚州的巴伦西亚。
水户上原有深厚的武术功底，修炼过合气道和日本剑道，又曾拜于李小龙门下，成为李小龙“后院训练”的私教弟子之一，系统学习过截拳道。
他既是李小龙的弟子，也是铁杆的龙粉，在李小龙的众多弟子当中，水户上原是最会搞宣传的一位。
因此在《黑带》杂志创刊之后，李小龙就是其经常采访的武术家之一，又曾多次成为杂志的封面。
《黑带》曾于1972年评选出“黑带群英殿”七大武术家，李小龙作为截拳道创始人排在其中的第一位。
此外水户上原本人还编写过著名功夫书籍《李小龙技击法》，早在1988年2月就被翻译成中文，皮哥在90年代的学生时期就收藏了一本，现在也有再版。
李小龙当年花费了很多心血在这本书上面，其中使用的插图都是李小龙和丹尼·伊诺山度等徒弟一起拍摄的。
早期的《黑带》杂志以空手道、跆拳道、合气道之类的传统武术和新兴武术介绍为内容。
现在由于UFC比赛的兴趣，《黑带》的内容也偏向于MMA比赛报道和对拳手的专访，它的内容更偏向于娱乐性。
因为与李小龙的这一层关系，《黑带》评选出来的“十大教科书式打斗”，当中其实大部分都是我们熟悉的香港电影。
二、世界“十大教科书式打斗”具体排名
No.10：《败家仔》元彪与陈勋奇的咏春拳与工字伏虎拳“切磋”
由洪金宝执导的《败家仔》上映于1981年，是全面展示咏春拳特点的诚意之作。电影剧本由“香港四大编剧”中的黄炳耀、王晶，与洪金宝共同创作，因此在展现精彩武打动作的同时，电影的故事也诙谐幽默、跌宕起伏，非常好看。
元彪与陈勋奇的这段对打戏，实际上是咏春拳与工字伏虎拳两种拳法对打展示。
其中“香港电影圈全才”陈勋奇在洪金宝的大力鼓励下尝试参演电影，出演本片大反派。其使用的拳法虽没有明确拳种，内行人却能一眼看出是基于硬桥硬马的工字伏虎拳设计出来的。
元彪使用的咏春拳糅合了咏春流派中“长桥咏春”和“短桥咏春”两种打法，又充分展现了咏春拳基于“仇”字诀理论之上的，实战方面的实用性。攻击中间线，进马夺取平衡点，打击着力点之后，针对对手伤口的二次伤害，这些理论都非常具有实践的启发意义。
更加升华的内容是，电影从实战的角度出发，提出了一个颇具哲学性的问题：当面对对手的攻击，有多少人能真正做到“点到为止”。这个问题贯穿于电影始终，也带给观众无尽的思考，这正是现代搏击比赛都需要严格的比赛规则的原因所在。
No.9：《群龙戏凤》嘉禾洪金宝与邵氏刘家良的“火星撞地球”之战
李小龙创造了“功夫”一词，在他去世之后，洪金宝和他的洪家班成了嘉禾功夫电影的中流砥柱。
而另一边的邵氏，有刘家良和他的刘家班遥相呼应，这两人是80年代初期香港功夫片的领军人物。他们“井水不犯河水”，直到1985年，这一局面才发生了根本性改变。
1985年，与嘉禾相爱相杀了10余年的邵氏，突然宣布停止电影生产，全面转向电视发展。
离开邵氏的刘家良加盟新艺城影业，为其拍摄了《老虎出更》、《新最佳拍档》等经典动作片。
而此时，最想与他合作的，是昔日的老对手洪金宝。
经过接触，两人很快达成合作，在洪金宝的《群龙戏凤》中，刘家良以客串的身份出场。
面对硬桥硬马的刘家良，洪金宝亦拿出十足的诚意，使出自身的硬实力与其交锋。两人先徒手对打，再用长棍对长棍，成就这段经典对决。
从这段打斗中，可以看出洪家班和刘家班两种动作风格的不同。
洪家班的武打更注重快速凌厉和喜剧元素的渗透；刘家班的动作则更注重力量的呈现，这两种不同风格的硬撞极具观赏性。
No.8：《冬荫功》托尼·贾与拉蒂夫·克劳德“泰拳大战卡波耶拉”。
跨入2000年之后，世界公认“最能打”的功夫明星，是来自泰国的托尼·贾。
2003年，《拳霸》一片横空出世，托尼·贾在片中接近人类极限的炫酷武打震撼全世界，在香港功夫电影没落的时代背景下打出另一番天地。
继《拳霸》之后，2005年托尼·贾又推出了质量更上一层的《冬荫功》，其中的两段动作戏长镜头受到影迷们的热烈追捧。
而加盟此片的动作明星内森·琼斯、阮明智、约翰·芬和拉蒂夫·克劳德等都是技术全面的顶尖高手。
这其中拉蒂夫·克劳德号称“卡波耶拉王子”，托尼·贾与他的一段泰拳与“巴西战舞”是片中编排最为优美华丽的对决。
这也是巴西战舞在电影中的首次亮相，用电影来推广武术，正是功夫电影的意义所在。
卡波耶拉是一种16世纪时由巴西的非裔移民所发展出来的，介于武术与艺术之间的独特舞蹈。
虽然动作看起来极其夸张，其威力却在UFC赛场上多次得到验证，是真正能够应用于格斗，又非常华丽的一种武术。
No.7：《飞龙猛将》中成龙与宾尼·尤奎德兹二番战
宾尼·尤奎德兹是WKA初代世界重量级王者，其职业格斗战绩为63胜0负，其中还有57次KO对手，虽然他的身高只有160cm出头，却是个不可战胜的神话。
在《飞龙猛将》和《快餐车》两部电影中，成龙与宾尼·尤奎德兹曾经有过两次交流合作。
1988年的《飞龙猛将》是洪金宝、成龙、元彪铁三角的最后一次合作，成龙和宾尼·尤奎德兹在高潮处的一场大战成了这部电影的重头戏。
这是一场“二番战”，因为他们在《快餐车》中就已经打过了，因此这场对打的编排更趋激烈。
据说这场对打戏足足拍摄了7天才宣告完成，期间成龙和宾尼·尤奎德兹两人为了节省时间，晚上就在片场打地铺睡觉。
而休息的时间成龙为了练好自己的英文口语，会经常找宾尼·尤奎德兹聊天，这让他深刻感受到成龙的刻苦，给他留下深刻的印象。
不过这场巅峰对决最终却被钱嘉乐抢了风头，他为成龙做替身，打出了一个高难度旋踢。当时成龙身上有伤，试过多次之后都无法完美呈现这个动作，最后才决定让钱嘉乐代劳。
No.6：《突袭2》伊科·乌艾斯和塞塞普·阿里夫·拉赫曼的“厨房大战”
伊科·乌艾斯出道时曾有个外号叫做“印尼托尼·贾”，他的处女作2009年的《出走》就连扮相都在模仿托尼·贾。但想要打出名堂，还是要找到自己的动作风格，于是在2011年，伊科·乌艾斯又推出了惊天地泣鬼神的《突袭》。
到了2014年，《突袭》导演加雷斯·埃文斯推出《突袭2：暴徒》，仍由伊科·乌艾斯主演，因此引起全世界极大的关注。两人也不负众望，用这部续作树立了2010年后动作电影一个崭新的标杆，片中的“厨房大战”则是全片的精华所在。
塞塞普·阿里夫·拉赫曼精于东南亚格斗术Pencak Silat，虽然个子不高，却功底深厚。在片中与伊科·乌艾斯两人先是以徒手格斗，再用爪刀对决，这段武打长达7分钟，其展现的暴力与血腥程度都是动作电影中前所未见。
塞塞普·阿里夫·拉赫曼也因此得到“爪刀叔”的名字，在本片之后得到好莱坞公司的关注，参演了基努·里维斯的经典动作片《疾速追杀3》。
No.5：《醉拳2》中成龙和卢惠光的“拳脚大战”
《醉拳2》是成龙与刘家良导演唯一的一次合作，两人却最终不欢而散。
在刘家良的编排下，电影前半部分的动作戏与成龙之前的作品有很大的不同，更加注重武打动作的力度，和刘家良一直强调的“硬桥硬马”。
但在拍摄电影最后炼钢厂大战的重头戏时，成龙和刘家良的意见却发生了分歧，最后刘家良退出了剧组。成龙则完全接管了这场高潮戏的拍摄，他给了自己的保镖卢惠光一个展现腿功的机会。
作为成龙的保镖和成家班的骨干成员，卢惠光的腿功十分了得。
出生于泰国的卢惠光曾经勇夺香港泰拳比赛七连冠，作为一位身手了得的泰拳高手，被成龙选中做了他的保镖。而在成龙身边耳濡目染，卢惠光也对表演产生了浓厚的兴趣，参演了不少成龙的电影。
片中卢惠光的超强腿法得到了充分的展示，让成龙饰演的黄飞鸿从一开始就手忙脚乱、无所适从。
其后成龙呈现了醉拳这种动作优美的拳种的疯狂与霸道。在酒精的麻醉之下，感觉变得迟钝，力量也大了许多，但这些只是电影加工的效果，实际上喝酒只会伤身。
No.4，《精武英雄》中李连杰和仓田保昭对于武术的诠释
《精武英雄》是李连杰在他的正东电影公司主演的最后一部电影，也是向他的偶像李小龙致敬之作。
因此李连杰在片中打得比以往更加努力，多数动作戏都是自己完成，只有少量危险和高难度的动作才用上替身。
李连杰与仓田保昭的一场对打戏是全片精华，这段决斗戏重点在于对武术理念的诠释。其中有多段对话内容直接引用自李小龙的截拳道讲义，关于武学真谛的思考达到了哲学的高度，这也是李小龙武学理念的高明之处。
日本国宝级动作演员仓田保昭来自日本东京，他与李小龙很有缘分。
1973年仓田保昭与小麒麟合作的电影《麒麟掌》，李小龙作为小麒麟的好友，担任电影的武术顾问，因此仓田保昭得以向李小龙请教和切磋。
《精武英雄》中的这场武打戏亮点在后半段的蒙眼对打，用听觉和身体触觉感知对手并予以打击的方法，与咏春拳中的听桥有异曲同工之妙。
在实战中的运用如何我们不得而知，但电影里呈现出来的效果倒是观赏性十足。
No.3：《精武英雄》中李连杰和周比利以弱胜强的“生死相搏”
当然，《精武英雄》中最好的打戏还是李连杰与周比利的对打。
周比利是世界轻中量级自由搏击冠军，生涯战绩为51场43胜8负，其中有31场KO对手，且从未被对手KO过。因此在拳坛他被称为“老虎”，是香港电影圈公认真实格斗实力最强的演员。
我们都知道在片中李连杰和钱小豪都和周比利打过，他们都知道周比利的厉害，因此也格外小心，结果还是出了意外。据说钱小豪与周比利的打戏编排原本很长，结果拍摄时周比利一脚踢得太重，让钱小豪直接撞到窗户玻璃而意外受伤，只能提早退出拍摄。
轮到李连杰出场，周比利也更加小心，两人终于合作拍出了这段能够载入史册的经典对决。
这也是全片功夫理念的一次“总结”，李连杰饰演的陈真与霍庭恩相比在体型方面并无太大差别，能够取胜全赖更加先进的格斗理念。
一是陈真因为长期跑步锻炼心肺功能，其耐力比霍庭恩要好很多；二是陈真专注于对身上薄弱部位的锻炼，抗击打能力强；三是陈真通过一次次的试探，针对对手身上的弱点进行打击。
这些因素结合起来，使陈真战胜了比他强大的对手。
No.2，《快餐车》中成龙大战宾尼·尤奎德兹
洪金宝、成龙和元彪的《快餐车》是嘉禾在1984年的重头戏，剧组远赴西班牙的巴塞罗那实地取景，全片都在海外拍摄。
1979年的西班牙小姐冠军劳拉·福纳更成为女主角，在片中的惊艳演出令这部电影的观赏性提高了一个层次。
这是成龙和宾尼·尤奎德兹的首次合作，宾尼饰演的打手在片中被设定为实力强悍的高手，而成龙的角色则更多的倚仗年轻力壮和主角光环。
假如在现实中成龙和宾尼来一次较量的话，完全没有擂台战绩的成龙估计撑不到一个回合。
网上有传说这段打戏的打斗过程中，部分镜头是成龙与宾尼的真实对决，这话其实可信度为零。
一个训练有素的动作演员，和一个职业选手之间的鸿沟是难以逾越的，两人根本不在一个水平线，片中的那些动作虽然十分精彩，却都是编排好的。
宾尼的拳脚很硬，成龙饰演的托马士一开始招架不住。后来他将身心尽量放松，将这场对决当成是平常的练习，终于慢慢进入了自己的节奏，最后以重拳一招制胜。在现实的格斗比赛中，胜负也往往在这一招之间。
No.1：《猛龙过江》中李小龙和查克·诺里斯的“罗马竞技场之战”
在李小龙和罗维彻底闹翻之后，嘉禾给了他自己编导并主演电影的机会，《猛龙过江》就这样诞生了。
高潮部分在罗马竞技场与查克·诺里斯的这段打斗被誉为世界功夫片的不朽经典镜头。
李小龙的“三大空手道高徒”中，迈克·斯通最早成为他的徒弟，乔·刘易斯对他最为忠心，而查克·诺里斯虽曾经多次否认自己拜师李小龙的事实，在1972年，他却得到了出演《猛龙过江》中反派高手的机会。
其实李小龙最先找的是乔·刘易斯，但他出于维护作为空手道武术家的尊严，不愿意在片中被李小龙打败，因此这个机会就落到查克·诺里斯的手上。
事实证明查克·诺里斯的选择是对的，由于这段精彩的对决，他也得到了在好莱坞发展的机会。
片中李小龙展示了截拳道中所说的当面对强大的对手时，需通过游走和闪躲消磨对手气力，再经过多次试探找到对手弱点并予以还击，最终挫下对手的格斗理念。
三、
以上就是世界著名杂志《黑带》评出的“十大教科书式打斗”场面。
在皮哥看来，这“十大”也是《黑带》的一家之言，影迷们的选择与此有所出入其实也不足为奇。
皮哥一直心念念的《杀破狼》中甄子丹和吴京接近真实打斗的“后巷大战”没有入选；《少林寺》中李连杰和于承惠的醉棍对醉剑也没有入选；《黄飞鸿之二：男儿当自强》中李连杰和甄子丹的布棍大战也没有入选，但并不代表这些电影和场景就不够经典。
因此网友们对这份片单不用太在意，我们看电影，欣赏那些情节和场景，喜欢那些故事就好。
文/皮皮电影编辑部：热血丹心
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中青在线北京4月3日电（中国青年报·中青在线记者 蒋肖斌）用120分钟，讲述6位青春洋溢的少女骑手和她们的马伙伴，一年365天的故事，纪录电影《少女与马》，今天在北京举行开机发布会。
这是一部少女成长题材的纪录电影，主角是6位年龄在15~18岁的花季少女骑手。这里没有娇生惯养的小公主，只有无尽枯燥的训练，以及朝夕陪伴的相处。通过马术运动，在马上，她们有着与男性同样的飒爽英姿，在马下，又不失豆蔻童真与纯美。
影片导演杨荔钠表示，这是一部和青春以及运动有关的电影，近几年关于狗和猫的动物题材上映不少，关于马的几乎没有。因为女儿学习马术，她认识了几个同样学习马术的女孩儿，她们来自不同俱乐部，但与所有青春期女孩儿不同的是，这些女孩身边都有一匹马的陪伴。6位主人公的大部分业余时间都是在马背上度过的，每个女孩都有自己和马的故事，女孩跟马之间建立的情感和依存关系将成为本片的核心内容。
《少女与马》预计于2020年春夏上映，恰逢2020年东京奥运会。马术运动于1900年首次进入奥运会。从1952年起，女骑师被允许参加奥运会的马术比赛，马术也成为奥运会中唯一一个男女同场竞技的比赛项目。影片中的6个女孩早已经是马术运动圈里熠熠生辉的新星。在一年的拍摄中，摄制组将随女孩们出征的各项比赛，用影片记录下她们的风采。
这是一部主创团队阵容豪华的纪录电影：导演杨荔钠是中国纪录片代表人物，多次担任国际国内影展评审工作，其中女性三部曲作品《春潮》，剧本入围金马奖创投，正在后期制作中；摄影指导汪士卿的作品《沿江而上》《千锤百炼》两次获得金马奖最佳纪录片奖；剪辑将全部交由金马奖特别贡献奖获得者、著名剪辑师廖庆松。
杨荔钠表示，《少女与马》在拍摄上采用中国纪录片史上从未采用过的4K Raw摄影，遵循纪录片电影的最高标准，力争用最美的技术还原女孩青春最真实的美感。
马是这次纪录片电影的主要拍摄对象之一，马是极其敏感的一种动物，如何保障场景还原的同时，又不干扰到马匹，并呈现出高度美感的荧幕影像，对于摄影技术也是不小的挑战。汪士卿表示，将以自己20多年的摄影经验来为本片提供有力保障。
（文化副刊部编辑）
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