001
拉玛西亚是什么队伍？可能不少人第一次听说。
它是巴萨的青训，被誉为足球界的“采石场”，梅西、哈维、伊涅斯塔都是从这所训练营中走出。
熬夜看完比赛，也评评头球和长传这个事情。就0:9这场比赛来看，拉玛西亚这帮孩子的头球和长传能力都太可怕了。以巴萨的一个进球为例，左路下底传后点，球员跟进在后门柱附近头球得分。这种得分形式在成年队的比赛经常能看到，但在9岁小孩的比赛中使用出来，想必是特别训练过的，头球估计没少顶。同时，巴萨这个7人制场地是相对较宽的，能一脚从左路底线，传到后门柱外侧，是很需要长传功底的。单就这一个场景就可见顶级青训对长传和头球是有要求的。
其实啊，多少比分都正常，人家是体系训练，精英中的精英，生命就是围绕足球。而我们是学习中的兴趣爱好，小将的核心也不是足球。我所认识到的是，能约上这样一场比赛，真的是需要一些资源和水平的，现在足协能不能约到巴西踢一场？哪怕出赞助费。
002
要不是我看了直播都被你骗了。拉玛西亚小黑前锋一个后点大力头球得分，很明显是演练过的套路。后卫头球防守滴水不漏。你要说他们没有练过头球那他们一定是活佛转世带着上辈子的经验顶头球呢。
外国小球员不练头球的说法起码有30年以上的时间，因为我从90年开始看球，这谣言应该是国内联赛一个头球算1.5个进球开始的！
我有个朋友去英国念书，假期在球场打工，没事儿时候看训练场上小孩踢球。有一次，一个控球很好的小孩，过完一个人，被补位过来的一挺壮的小孩连人带球铲出去几米远。教练叫停，对铲人的大加表扬，对被铲的一通喷…大概这就是足球传统吧。
原来队名就叫足球小将啊。
对于董路的评价，往往容易陷入极端化。
肯定董路的人，往往会说董路是在“做实事”，进而把批评董路的人都打成键盘侠；
批评董路的人，往往会说董路为了流量不择手段，急功近利，吃相难看。
作为一个键盘侠，我肯定董路探索“青训”作为生意的一种方式，可以质疑的是董路博比赛指挥。
003
青训出有各种渠道和人也是正常现象，但正常情况下董路的存在不会这么有流量，青训的流量应该在俱乐部的梯队和各级别国少国青这，但俱乐部的梯队和国字号实在是搞得太拉胯了，所以就把董路给凸显出来了。
我说俱乐部梯队和国字号拉跨是说和欧洲那些正经的职业俱乐部的梯队比，我们的梯队拉胯，或者说管理和运营梯队的思路和能力和欧洲比拉胯，所以才让董路这种人有“表现”的机会，就拿董路带队出国比赛这事说，如果说国字号梯队或者国内俱乐部的梯队，和董路的球队都去对接欧洲俱乐部梯队，想和人家踢比赛的情况下，欧洲俱乐部只能二选一的话，那我认为欧洲俱乐部个肯定会有限选国字号梯队或者国内俱乐部的梯队，董路就没那么多机会去吹，但现在就是国字号梯队或者国内俱乐部的梯队不怎么干这事呀，然后自己在国内又不怎么搞比赛，这就是你自己把蛋糕让给董路这类人了。
不是董路有多牛逼，而是本应该牛逼的人不干事，把董路显得“牛逼”。
董路这种人本来就得靠“会吹”来生存，因为他的能力和渠道很有限。
本来有强大能力和渠道的这些人就应该让董路这类人只能"苟活"着，但现在偏偏就让他活的挺滋润。
举个简单的例子，要是让国字号梯队或者国内俱乐部的梯队去和巴萨的梯队约比赛，让董路只能约到西班牙人这个档次的梯队，那流量不就不在董路这了么，董路就算在能吹，不也得收敛点么。
现在不是劣币驱逐良币，而是良币自己让出了地盘，那你能怪劣币占的地盘多吗？
我是新心芯达人，祝您能够成就初心，游览祖国层峦叠嶂的山河美景。
随手点关注，祝您月入十万。 如有侵权，告知立删。
血雨腥风啊。
仅仅几天前，没人会想到，肖战粉丝举报同人写作平台的Lofter和AO3 这个事，会成为一个波及范围如此广的公共事件。
从一开始的饭圈风波(唯粉与CP粉之争)，到引起同人群体大团结的“227事件”，再到之后被发散的各类公共话题，事件显然已超过饭圈范畴。
同人群体，这一原本很小众的圈层，在这次事件中，以一个超积极的战斗姿态进入公众视野。
同人群体很愤怒，“227大团结事件” 就是证明。欧美圈、二次元圈、电竞圈、原耽圈等等原本分散的小圈子集合起来，为丧失的同人权利而怒。
但有多愤怒，也就有多无力。
这是AO3被墙当天，同人爱好者在微博留下的一语纪念：
同人圈作为一种圈层亚文化，在更主流和大众的层面，绝对算得上边缘和冷僻。我相信，此事件之前，很多人甚至都没听过Lofter和AO3这俩平台。
这可能也是当初肖战唯粉敢于引火烧身的原因吧。是的，他们小瞧同人圈了 。
何谓同人
此事件，其实算不上同人文化和同人群体第一次在风暴中心。公众多健忘，2019年[哪吒之魔童降世] 电影上映时，不是就有过同人争议嘛。
得先说说，什么是同人。
同人，字面意思听起来像“志同道合的人”。当然，还有人理解它约等于“耽美”。额，倒也不是不行，就是都狭窄了点。
同人 一词来自日语的“どうじん”，英美世界叫“Fan fiction”，说得是“自创、不受商业影响的自我创作” 。再具体点，是利用原有的漫画、小说、影视作品中的人物或情节元素进行的二次创作。
广义上说，[大圣归来]、[西游降魔]、[悟空传]倒都是吴承恩《西游记》的同人本了。
去年[哪吒之魔童降世]上映时曾引发大量同人创作
美国有个文化研究学者亨利·詹金斯，他有本写粉丝文化的书叫《文本盗猎者》 ，这词儿用来形容同人创作，真是十足恰当的。
有句话说：作品既出，作者已死。同人是粉丝意志，同人文化是一种 粉丝文化 。
其实想想西方同人的诞生和发展历史，是相当励志甚至热血的一件事。
文化研究领域的法兰克福学派不是说了嘛，资本主义的流行文化都TMD是致幻剂，专负责给人洗脑和让人幻灭的 。
受众们沉沦俗世，其乐陶陶，在快乐的麻木不仁中，早已忘了自己仍然过着惨淡的日常生活。
其实吧，我个人是很认同法兰克福学派的，毕竟我这人向来是个悲观主义者。但同人文化的诞生，倒是在实际行动上给了这理论一巴掌。
同人文化可不就是有这骄傲的资本嘛：谁说的？我们读者和受众可不是死的。我们也是有自我意识和反抗性的。
每个人都可以敲起键盘、拿起画笔，就能尽情安排自己中意人物的命运。谁想管官配或官方结局是个啥，我想怎么写怎么写。
微博上有人这么解释同人
那个啥，网络时代到来前，一切可没这么方便。美国早期的同人爱好者们每到周末，各自驱车聚到一个小咖啡馆里，互相分享自己的阅读体验和同人创作，对当然还有通过邮寄形式，成了最早的同人交流活动 。
他们把福尔摩斯和华生这对探案搭档，写成了而今举世闻名的一对恩爱夫夫。
把船长柯克和大副史波克，写得让人死去活来又死去活来，而今让我一看到“星际迷航” 四个字，就自动冒星星眼。
被官方整过、被粉丝骂过、被版权规定打击过、被科幻迷隔绝过、被主流白眼过，迎着风冒着雨，几十年来同人文化没灭绝，还发展下来了。
从美国，到日本，到国内，到全世界流行文化的中心，即使从来不是主流，但总有同人一席之地的。
终于得说说[哪吒之魔童降世] 上映时，CP同人引起的争议。
哪吒是去年夏天最红的小孩嘛，哪吒x敖丙 的CP自然也是最红的CP了(在《陈情令》开播前)。
电影里，敖丙终于不再是被哪吒抽筋扒皮的龙宫倒霉蛋，两人偶然相遇，又共生于混元珠，既是朋友又是死敌，发展出了一段从相爱相杀到惺惺相惜的美好情谊。
得，主流群体觉得这得是多感天动地的兄弟情，可也不影响腐女们看它就是那爱情嘛。
但还真的因此吵架了，也曾在网上搞得一顿乌烟瘴气呀。
从骂官方团队“卖腐营销”，到骂CP粉们和同人创作误导未成年观众，再到抵制什么“黄图淫秽色情”。一系列逻辑也就跟今日的AO3事件没什么区别了 (只是没闹出举报平台导致被墙这么严重的后果来而已)。
当时CP粉们的反击哈
但也可以看到，同人创作的生存空间其实很小。
可以圈地自萌，但不能出圈，一旦赶上热门作品或流量明星的真人CP，不小心被动出圈，迎面而来的就将是各种诘难和羞辱。
不过，即使在主流文化只给它保留一个小小角落，同人文化也能野草般野蛮而自由生长，生生不息。
发展简史
有点年龄的腐女可能还会记得，国内最早的世纪初三大同人圈 都是些啥？
答案是：《灌篮高手》同人圈、《圣斗士星矢》同人圈和《银河英雄传说》同人圈。
是的。 国内同人文化的荒蛮生长史之初生，带上了超级浓厚的日本二次元文化影子。
《银河英雄传说》漫画同人本
这也是理所当然的，和欧美、日本不同，国内的粉丝文化和网络文化几乎同时起步，在世纪末、新世纪初交接那几年，日本动漫画深深影响了中国第一代网络作家，也直接影响了 同人圈的诞生 。
早期网民们用的还是国内各大高校的BBS，那时已经有了专门的动漫画版面，比如水木清华的Comic版，人们在上面讨论作品，也写同人文。
Naya在水木清华BBS上发表的《幕后》，就是一篇《新世纪福音战士》的同人，首先在动漫粉中扩散蹿红，算得上国内最早的同人文之一。
再之后，到桑桑学院、露西弗俱乐部等一众女性向论坛的建立 ，专门为同人创作开辟版面，也是让早期同人群体最有归属感的家园。
露西弗俱乐部现在仍然存在
至于早期的网络作家嘛。
写《长安十二时辰》的马伯庸 ，这人怎么起家的？在“银英”的同人论坛“不落的黄金十字旗”上写同人文开始的。
写《九州缥缈录》和《上海堡垒》的江南 ，早期的代表作《此间的少年》，是一部以金庸小说众人物为主角的同人文，后来还因此闹过版权风波。
其实日本也是这样的，同人创作培养起了不少后来著名的职业漫画家。
《足球小将》 81年开始在《少年JUMP》上连载，在80年代的日本掀起了一波足球狂潮。
也是从《足球小将》开始，日本大量同人志作者出现，画若岛津健×日向小次郎CP的尾崎南 ，后来画出了耽美漫画史上的巅峰作《绝爱》(《绝爱》里不也有个足球运动员男主嘛)。
尾崎南的《绝爱》
不仅尾崎南，还包括赤松健、高河弓、CLAMP等等，这些后来的职业漫画家，大多都是从这一时期画同人出身的。
回到国内， 早期的同人创作不仅培养起了第一代网络作家，又在后来的那些热门IP塑造上发挥了息息相关的影响力。
比如《盗墓笔记》、《全职高手》，大量的CP同人文、同人视频、同人漫画的衍生创作，助推作品拥有了漫长的生命期，更走向了大众。
《全职高手》同人曲《半道英雄》B站视频
南派三叔甚至曾发出感慨说：“一个腐女百万兵，得腐女者得天下！”
而《全职高手》的2017动画版，十几个配音悉数用了某一版同人剪辑里的声优，可谓同人影响官方的典范。
《魔道祖师》在改编剧版《陈情令》从而走向大众之前，也早已在各个平台拥有了数不清的同人创作。《陈情令》 能够打破圈层扩散到大众，着实有不少同人力量加持。
粉丝们在各个平台创作和转发大量的同人图、同人文、同人曲和同人视频，制造了无数的衍生内容和话题，非常活跃。
B站的年度数据，《陈情令》的粉丝产出数量第一
和官方的宣传物料比，这些直接由粉丝生产的同人作品，成为一种更高效的安利手段。
为何愤怒
要不怎么说，这个事很气人呢。
一方面是从影视作品到游戏宣传都很依赖而今的同人创作，另一方面却是他们的生存空间在越来越小。
2019年，AO3获得了雨果奖最佳非虚构相关作品一奖，获奖感言里说：“同人小说、视频、画作、广播剧……所有同人作品都凝结着一个主题：艺术创作不是孤岛，它诞生于群体之中。“
AO3获得雨果奖
在中文语境里，网易旗下的Lofter和国外的AO3是国内同人生态圈最重要的两个平台。
因为同人创作天然暧昧的版权归属，以及必不可少的内容尺度问题，其实一直在戴着镣铐舞蹈。
AO3当年的创立，正是因为此前的商业网站不经原作者同意，任意删除大量同人账号和作品，创始人因此写到：
迟早有一天资本会停止为同人创作者敞开大门，除非我们站起来，建立自己的园地。
AO3建立之后，一直在实践着当初的设想。由粉丝运营，不收费，无广告，完全由捐赠者提供财务支持，为全世界同人创作提供了一个保存库 。
对国内同人爱好者来说，AO3作为一个架设在国外的小众同人平台，本来偏安一隅，和有缘人相遇，作有缘人的粮仓。
他们圈地自萌(标Tag)、文前预警，全然为爱发电。而今，他们的家依然没有了。
AO3被墙，Lofter在收紧审查，我的Lofter收藏里丢了大半文
有同人作者感慨说：“我总安慰自己没有关系，可以换个地方重新开始。但是去过36大院、不老歌、微博、Lofter、AO3，最终都不是归处。”
这话听来格外伤感。
同人文化是读者和受众的权力：他们正在创造这样一个小小世界，一个任何人在这个地方都可以自由表达他或她的世界。
一个被主流的、官方的、权威的群体所占领发言权以外的世界。
主流的社会规范令人窒息，而那些愚蠢的人又总在互相伤害。最可恨的恶行总是愚昧无知，自以为无所不知，因而自赋权力杀人。
随着日渐收紧的尺度，在“脖子以下都不能写”的当下和往后，一个平等、开放、包容的平台，一个同人爱好者的乌托邦圣地，难道只能给人怀念吗？
虽然我一向悲观，但这次要反着说，不会的！
创作不死，同人不死 。
参考资料：
[1]同人，维基百科
[2]同人世界里的热爱、商机和道德陷阱，刺猬公社，2019.10.8
[3]同人数据考，娱乐资本论，2019.6.12
[4]小端網絡觀察：肖戰粉絲大戰同人文平台，舉報之火下的大團結有用嗎？端传媒，2020.3.2
[5]漫画及动画音乐的二次创作，及欧美早期同人文化简史，无风，掘火网刊
[6]有关同人以及版权问题，豆瓣，2012.3.8
[7]中国ACG圈的发展历史是怎样的，有哪些重要网站？Banana Sonna，知乎
[8]AO3发展史，微博
[9]《哪吒》衍生“藕饼”CP爆红，CP粉干扰到观众了吗？ Murphy的饭圈观察，2019.7.30
你怎么看待同人文化？
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